熊欣：紅塵有真愛 執(zhí)念待佳音

靜心若雪

序

知道上官靈兒將出詩集，我十分高興。她在接受了我的祝賀以后，突然話鋒一轉(zhuǎn)，“我要請你作序！雖然明知你忙于心不忍，但這個序還非得你寫不可！”這語氣和措辭與她對愛的追求似乎一樣執(zhí)著，我?guī)缀鯖]有逃避和拒絕的理由。

任何一個出書者，尤其首部，哪個不看得跟自己的第一個孩子一樣？而作序的人選也是經(jīng)過反復(fù)斟酌考慮的，所以，盡管十分忐忑，還是很不謙虛地答應(yīng)了。

接到詩稿，本以為可以一氣呵成讀完，然后一蹴而就。但半月過去，卻遲遲不敢動筆。倒不是因為上官靈兒所說的忙，而是在拜讀過程中，累累被詩中的情緒所挾持所感染而被迫中斷，她的人、詩、生活等映像反復(fù)疊加在一起，令人五味雜陳、意象迭生而掩卷沉思。

詩集匯集了作者一百多首詩作，作者說是她二十年來從所有作品中精挑細(xì)選并反復(fù)修改的一部分。這個我信，因為跟靈兒相識已十多年，知道她是一位勤奮的耕者，且很多感受、萌動或行為都喜歡用詩來表現(xiàn)。而在這本書稿中，我不僅讀到了一個詩人對愛情的執(zhí)著追求，更讀到了一個詩人的人格魅力和高貴靈魂。

高潔的靈魂

有人說，詩人的靈魂是高貴的，而當(dāng)前詩壇亂象令詩累遭詬病，也曾與作者談?wù)摰嚼?、口水、下半身詩歌?chuàng)作等，上官靈兒表現(xiàn)出不屑一顧乃至是嫉惡如仇，“別人怎么寫我管不著，但我即便一生寂寂無聞，也絕不會那樣去寫詩！”詩言志，言心聲，詩是高雅的藝術(shù)，如果淪為泄欲的工具，又與流氓何異！詩雖然是屬于“自我”的，但它既是現(xiàn)實生活的投影，也是時代的產(chǎn)物。詩不強求去擔(dān)當(dāng)社會責(zé)任，但一個有責(zé)任的詩人卻往往無意中擔(dān)當(dāng)起一種社會責(zé)任，我覺得這樣的詩是高尚的（而不是低俗的）；這樣的詩人的靈魂是高貴的（而不是庸俗的）。

“玉蘭只開在樹的頂端/象征你高貴的靈魂/武大的櫻花繁似織錦/而我的悲傷如春汛決堤/唯有借花獻(xiàn)你/在這場鏖戰(zhàn)中/獻(xiàn)出了寶貴生命的英靈”（《借花獻(xiàn)你——致敬抗疫戰(zhàn)中犧牲的英靈》）。庚子鼠年的春節(jié)，一場疫情挾裹了荊楚大地，任何一個真正的詩人，都會身入其中，為之所動，將頌歌鑄進(jìn)那一個個生命里，那一個個高貴的靈魂里！這就是詩人的“大愛”！

唯美的詩句

靈兒的文字是靈性而唯美的。

“將你的名字塞進(jìn)背囊/只身去往遙遠(yuǎn)的北方/袖藏幾縷南國的清風(fēng)/拂開他鄉(xiāng)桃花萬朵。長風(fēng)獵獵橫過正午/似你在我心上肇事逃逸/”（《你的名字》）寥寥數(shù)言，把一個被愛情俘獲和沉溺于愛情中的人兒的心跡刻畫的入木三分，藝術(shù)化的展露無遺。

“還我青春我還是浪費/還我愛情我依舊揮霍/我的昨日/是迷途在森林里的小鹿”（《昨日時光》）這幾句被無數(shù)評論者引用的句子，如此準(zhǔn)確地描繪出對愛情失落的心理狀態(tài)。

“我以為/將思念摁進(jìn)暗紅的酒杯/就可以溺死/揮之不去的憂傷。我以為/將自己扔進(jìn)喧囂紅塵/漫生的落寞就可以/被密封進(jìn)不為人知的過往。我以為/高山仰首吞下的夕陽/不會被黃昏割傷/而滾燙的夏夜/卻灼痛了白嫩的月光”（《別后方知》）。這三幅場景，把人生紅塵中悲歡離合的鏡頭植入進(jìn)去，令詩句的感染力驟增，一個落寞斷腸人的遠(yuǎn)景和近景交融在這三幅畫面里，“遠(yuǎn)近高低各不同”。

詩中也有一些地域性、應(yīng)景式的作品，與現(xiàn)實緊緊接壤，既有濃烈的“煙火味”和“生活味”，也充分體現(xiàn)了作者的感情色彩，即便“寫實”，也不乏經(jīng)典句子，體現(xiàn)出作者對詩歌語言的駕馭能力。“瀑布飛身躍下懸崖/以一種舍身取義的姿勢/引世人注目/累了就在崖下的清溪里靜坐”（《 去慈云居》）慈云居是隨縣作協(xié)的創(chuàng)作基地，作者這首詩鏡像開闊，豪邁大氣，動靜結(jié)合，一幅“人格化”的瀑布飛躍跌宕的姿態(tài)躍然眼前。

“露珠夜夜含淚/見證花和樹短暫的相聚/收購商意欲買斷/你的哭泣/賺取傳說中你體內(nèi)的養(yǎng)分”（《桃花淚》）。一年一度的桃花節(jié)作者身臨其中，是寫花兮？還是寫人兮？我們似乎看到一個古裝的女子在桃樹下面對憔悴的桃花悲切私語。

悲愴的愛情

文字是唯美的，而愛情卻是悲愴的。

“只要你輕輕地挽住/我的手臂/我就會停止哭泣/就會將所有的悲傷都收藏/將我前所未有的溫柔輸入/身體的每一個細(xì)胞！”（《只要有你》）詩，貴在含蓄，唯美，沒有露骨的描寫，沒有歇斯底里的愛你，卻給人一種藝術(shù)的至高享受。無論男女主角，頓生“弱水三千只取一瓢飲”“只要有你夫復(fù)何求”的滿足和浪漫。

“其實我是可以的/在風(fēng)起的時候/阻擋你進(jìn)入我的詩/可是我卻阻止不了你/在每一個日暮每一個清晨/以絕美的姿態(tài)走進(jìn)我的心/再以曠世的深情/窒息我的每一次呼吸”這首讓人充滿無限遐思的《理由》，讓人覺得，被人愛是多么的幸福，被她愛的人是多么令人羨慕！如此溫馨、柔情似水的小女人情懷在詩里表現(xiàn)得盡致淋漓。

可是，愛情是美好的，生活卻是骨感的，愛情，更多的時候是甜蜜多于苦澀。

“一定要等那么久嗎/等到半生之后/所有的誓言都已成讖/所有的冀望都被歲月燃成灰燼/我只問你/一生的顛沛夠不夠/償還你一世深情？”（《答案》）

深情的等待，泣血的叩問，近似于絕望的呼喊！處于愛情中的人兒，哪個不會動心？哪個不會傷神？對愛的追尋，對答案的索求，一句句振聾發(fā)聵，讓人心碎欲裂！

“那么多年/我負(fù)責(zé)疼痛 你負(fù)責(zé)揮劍/滂沱的淚雨也從未洗凈/你撒在我傷口上的鹽/你瘋狂刺向我的利刃/總是剛好命中心臟 從未走偏”這樣震撼心靈的詩句，令人不忍猝讀！似一把利劍，刺向我的淚腺，忍不住滂沱滿面，給人萬分的痛感和憐惜！

有什么比愛情中的傷害更令人痛苦，更使人悲愴？

上官靈兒很少提及她的感情經(jīng)歷，即便提及也是輕描淡寫。無論是情感的挫折還是婚姻的無奈，詩中幾乎可以一覽無余地讀出她對愛的渴望、追求和執(zhí)著！

“得到的你可以不珍惜/但得不到的不是非要毀滅/不再傷害我/你似乎也能夠存活/每一條被你堵死的路/我側(cè)身也能穿過”（《那么多年》）。放愛一條生路吧，既然不能彼此擁有，那么就讓我側(cè)身而過。

執(zhí)著的信念

“是到了起身離場的時候了/在你終于棄絕我之前/而我最終要含淚一瞥的/仍是那一抹/置我于萬劫不復(fù)之地的微笑”（《微笑》）。在靈兒的詩中，稍許的甜蜜也只是一種回憶，苦澀與折磨充斥著這本書的始終。這種表面的灑脫、淡然與內(nèi)心的焦慮、執(zhí)著，形成了一種強烈的對比，認(rèn)識或了解她的人更能感受到憂傷及唯美的詩句對靈魂的一種撫摸和撞擊。

“緊緊攥住薄如紙輕如云的昨天/向歲月索還年輕容顏/歲月許我一幕壯麗的落日/一場曠世執(zhí)戀/而你錯過春錯過夏/錯過我的青春和少年/如今又要錯過/這虹貫蒼穹 晚霞滿天。”

這首用作書名的《紅塵執(zhí)戀》，袒露了上官靈兒對愛情的執(zhí)著和追求，也許只有對愛深入骨髓的人才能寫出這么蝕骨的詩句。

無論怎樣的傷害，無論怎樣的決絕，無論怎樣的踐踏和毀滅，相信愛在世界上永遠(yuǎn)存在。上官靈兒本名黃佳音。讓我們和靈兒一起堅定信仰，在滾滾紅塵中擁一腔執(zhí)念，一定能等到愛的佳音，得到愛的呵護(hù)！

“任傷懷蝕骨滄海桑田/斗轉(zhuǎn)星移日月變遷/你不在卻又無處不在/年年 月月 天天！”

是為序。

最冷的季節(jié)

柔情似水
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